{"id":62019,"date":"2010-07-19T19:10:12","date_gmt":"2010-07-19T18:10:12","guid":{"rendered":"http:\/\/www.luxsure.fr\/?p=12328"},"modified":"2010-07-19T19:10:12","modified_gmt":"2010-07-19T18:10:12","slug":"stephen-j-morgan-at-the-wapping-project-bankside","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/luxsure.com\/fr\/blog\/2010\/07\/19\/stephen-j-morgan-at-the-wapping-project-bankside\/","title":{"rendered":"Stephen J. Morgan au Wapping Project Bankside"},"content":{"rendered":"

Stephen J. Morgan expose actuellement \u00e0 la galerie Wapping Project Bankside \u00e0 Londres. Son exposition, qui a d\u00e9but\u00e9 le 8 juillet 2010 et se poursuivra jusqu'au 14 juillet 2010, a \u00e9t\u00e9 pr\u00e9sent\u00e9e \u00e0 la galerie.th<\/sup> Ao\u00fbt 2010, est une s\u00e9lection de photographies illustrant le travail qu'il a r\u00e9alis\u00e9 en tant que photographe au cours des huit derni\u00e8res ann\u00e9es. Sa soir\u00e9e d'ouverture a \u00e9t\u00e9 un \u00e9v\u00e9nement sympathique, amical et int\u00e9ressant, o\u00f9 des personnes d'horizons divers ont pu appr\u00e9cier de grandes expositions de plusieurs de ses photographies. Des objets aux personnes, en passant par les paysages immobiles, M. Morgan a illustr\u00e9 Birmigham comme il la voyait, avec ses souvenirs, ses visages et son environnement.\u00a0\u00a0\u00a0
\nL'exposition \u00e9tait une fen\u00eatre sur la ville de son enfance. Elle \u00e9tait riche en souvenirs, en contrastes, en aust\u00e9rit\u00e9 et en simplicit\u00e9. Du jeu des textures des photographies des lieux o\u00f9 son grand-p\u00e8re chantait et buvait, aux couleurs des objets en contraste avec leur environnement sombre, l'exposition est \u00e0 ne pas manquer.\u00a0\u00a0\u00a0
\n

\""All<\/a>
\"Tout est tr\u00e8s beau mais ce n'est pas exactement ce que je cherche\" (2006).<\/figcaption><\/figure>
\nParlez-nous du message g\u00e9n\u00e9ral qui sous-tend votre exposition actuelle \u00e0 la galerie Wapping Project Bankside. <\/strong>\u00a0\u00a0
\nIl s'agit de beaucoup de choses, l'exposition se compose de 4 projets r\u00e9alis\u00e9s sur une p\u00e9riode de 8 ans. J'esp\u00e8re que ma fa\u00e7on de travailler permet de les r\u00e9unir. Je crois beaucoup au pouvoir et \u00e0 la beaut\u00e9 de la photographie individuelle. Ainsi, bien qu'elles fassent partie d'une s\u00e9rie, elles ne d\u00e9pendent pas les unes des autres. Lorsqu'on les regarde dans leur ensemble (comme dans l'exposition) ou au sein de leur s\u00e9rie, elles ont une coh\u00e9sion. Les th\u00e8mes qui traversent l'exposition sont \"La m\u00e9moire\" et sa nature abstraite, l'histoire familiale et le fait d'\u00eatre Irlandais de deuxi\u00e8me g\u00e9n\u00e9ration. Il s'agit d'une \u00e9poque r\u00e9volue. Un temps qui me manque.\u00a0\u00a0\u00a0
\nIl y a un sentiment constant de solitude et d'aust\u00e9rit\u00e9 dans ces photos. Diriez-vous qu'elles illustrent votre enfance et votre \u00e9ducation ?<\/strong>\u00a0\u00a0
\nDans une certaine mesure, je suppose. Mon enfance a \u00e9t\u00e9 heureuse et mon \u00e9ducation a \u00e9t\u00e9 normale. Je vivais dans une cit\u00e9 HLM \u00e0 Ladywood Birmingham et c'\u00e9tait une p\u00e9riode heureuse pour moi. Je me sentais en s\u00e9curit\u00e9, j'avais mon fr\u00e8re, mes amis et Raleigh Grifter. Lorsque mes parents ont achet\u00e9 leur premi\u00e8re maison au bout de la rue, les choses ont commenc\u00e9 \u00e0 changer. J'ai atteint l'adolescence, je suis all\u00e9 au lyc\u00e9e et je suis devenu tr\u00e8s solitaire. Je passais beaucoup de temps dans ma t\u00eate, beaucoup de temps \u00e0 dessiner, peindre et regarder de vieux films. Ce sentiment de m\u00e9lancolie s'est donc empar\u00e9 de moi tr\u00e8s t\u00f4t et je pense que cela transpara\u00eet dans mon travail.\u00a0\u00a0\u00a0
\nLe th\u00e8me de l'objet unique est r\u00e9current dans vos photographies, notamment dans \"All very beautiful but not exactly what I'm looking for\" et \"Ladywood Fenian\". \u00c9tait-ce intentionnel ?<\/strong>\u00a0\u00a0
\nSans trop y penser, oui. \"Je n'avais pas vraiment fait beaucoup de photos depuis que j'avais quitt\u00e9 l'universit\u00e9. Je suis pass\u00e9 du format carr\u00e9 N&B \u00e0 la couleur avec un t\u00e9l\u00e9m\u00e8tre Mamiya 67. Cela vous oblige \u00e0 photographier d'une certaine mani\u00e8re et je rencontrais ces choses dans la rue et cela me semblait \u00eatre la mani\u00e8re la plus directe de le faire. En outre, lorsque vous vous \u00e9loignez du sujet, cela devient plus difficile, ce qui fait partie du processus d'apprentissage. Dans \"Ladywood Fenian\" et aussi \"On Any Given Day\", je le fais moins, mais quand je le fais, c'est plus intentionnel, comme la photo du hula hoop qui a \u00e9t\u00e9 prise devant mon \u00e9cole maternelle. Quand j'y suis retourn\u00e9e, j'ai \u00e9t\u00e9 surprise de voir qu'il y avait encore des meubles, des bancs qui \u00e9taient l\u00e0 quand j'avais 6 ou 7 ans. Quand je suis tomb\u00e9e sur ce hula hoop qui avait \u00e9t\u00e9 jet\u00e9 par-dessus la cl\u00f4ture, j'ai aim\u00e9 l'id\u00e9e que c'\u00e9tait peut-\u00eatre celui avec lequel je jouais \u00e0 l'\u00e9poque.\u00a0\u00a0\u00a0
\n
\""Where<\/a>
\"L\u00e0 o\u00f9 mon grand-p\u00e8re a bu\" (2002)<\/figcaption><\/figure>
\nLes images illustrant l'endroit o\u00f9 votre grand-p\u00e8re a bu\/o\u00f9 votre grand-p\u00e8re a chant\u00e9, sont riches d'un sentiment de texture et de nonchalance ambiante. Pourquoi avez-vous choisi de ne pas pr\u00e9senter les individus dans ces photographies ?<\/strong>\u00a0\u00a0
\nElles ont \u00e9t\u00e9 prises au Ladywood Social Club et j'ai beaucoup de souvenirs de cet endroit. J'y suis retourn\u00e9 mais j'ai d\u00e9cid\u00e9 de ne pas documenter le club, m\u00eame si cela m'aurait donn\u00e9 un riche \u00e9ventail de sujets et beaucoup plus de photos que les cinq que j'ai emport\u00e9es. Gr\u00e2ce \u00e0 Jules Wright du Wapping Project, j'ai d\u00e9couvert le travail d'Elina Brotherus. Son travail est beau et intelligent, avec une telle touche de simplicit\u00e9 qu'il m'a donn\u00e9 envie de penser diff\u00e9remment. Jules m'a \u00e9galement \u00e9t\u00e9 d'une grande aide par la suite, car ils m'ont montr\u00e9 comment une histoire pouvait \u00eatre plus puissante avec moins. J'ai donc simplement photographi\u00e9 les trois bars du club o\u00f9 mon grand-p\u00e8re buvait et les deux sc\u00e8nes sur lesquelles il chantait. Ce fut une r\u00e9v\u00e9lation pour moi. Il n'y a pas de gens parce qu'il s'agit de lui, il \u00e9tait mort \u00e0 ce moment-l\u00e0. Avoir des gens dans la prise de vue aurait compliqu\u00e9 les choses, cela aurait donn\u00e9 l'impression qu'il s'agissait d'autre chose.\u00a0\u00a0\u00a0
\nL'\u00e9clairage, en g\u00e9n\u00e9ral, semble \u00e9touff\u00e9, chargeant l'image d'une sensation d'ancien et d'\u00e9troitesse. Est-ce ainsi que vous souhaitez illustrer Birmingham ?<\/strong>\u00a0\u00a0
\n\u00a0Non, pas du tout. Je photographie en lumi\u00e8re naturelle ou disponible sur pellicule et c'est ce que vous obtenez. C'est aussi simple que \u00e7a.\u00a0\u00a0\u00a0
\n
\""Flowers<\/a>
\"Les fleurs sont faites pour \u00eatre plant\u00e9es (photographies de la maison de ma nans)\", 2003<\/figcaption><\/figure>
\nVous semblez avoir jou\u00e9 avec l'effet de mise au point\/hors mise au point dans plusieurs de vos images, ce qui a donn\u00e9 lieu \u00e0 un ensemble tr\u00e8s int\u00e9ressant de photographies. Laquelle est votre pr\u00e9f\u00e9r\u00e9e et pourquoi ?<\/strong>\u00a0\u00a0
\nLa photo de la maison de ma mamie, qui comporte la photo de mon grand-p\u00e8re Jack (le p\u00e8re de ma m\u00e8re) et de ma tante Carol, qu'elle gardait sur sa table de chevet. Pour cette raison.\u00a0\u00a0\u00a0
\nUn autre th\u00e8me r\u00e9current dans la collection de photographies que vous avez choisi d'exposer est le contraste entre l'aspect color\u00e9 d'un \u00e9l\u00e9ment, d'une fleur ou d'un objet, sur un fond sombre. Qu'avez-vous essay\u00e9 de transmettre dans ces images ?<\/strong>\u00a0\u00a0
\nLa raison d'\u00eatre des photographies et ce qu'elles v\u00e9hiculent ont des significations diff\u00e9rentes. Celle avec le hula hoop est tr\u00e8s sp\u00e9cifique. Tout comme la rose jaune qui a \u00e9t\u00e9 plant\u00e9e par ma m\u00e8re dans le jardin de la premi\u00e8re maison qu'ils ont achet\u00e9e. \u00c0 l'oppos\u00e9, il y a la photographie de la fleur rose, qui n'est que cela. Chaque image a une histoire. Certaines sont dr\u00f4les, d'autres tristes. Certaines dont je n'ai pris conscience qu'apr\u00e8s avoir pris la photo.\u00a0\u00a0\u00a0
\nCes histoires et les messages que j'essaie de transmettre sont ce qui me pousse \u00e0 appuyer sur l'obturateur \u00e0 ce moment pr\u00e9cis. L'image est ce que je veux transmettre. Ainsi, le contraste d'un objet color\u00e9 sur un fond sombre est exactement ce qu'il \u00e9tait lorsque je l'ai trouv\u00e9.\u00a0\u00a0\u00a0
\nQuand avez-vous d\u00e9cid\u00e9 que vous vouliez \u00eatre photographe ? Quel a \u00e9t\u00e9 le tournant ou la motivation derri\u00e8re ce choix de carri\u00e8re ?<\/strong>\u00a0\u00a0
\nJ'ai toujours voulu faire quelque chose de cr\u00e9atif. Je ne pensais pas que je pourrais r\u00e9ussir en tant que peintre. J'aimais aussi les films et les magazines comme The Face, alors je me suis dit que je pourrais peut-\u00eatre un jour photographier Mickey Rourke. J'esp\u00e8re toujours\u00a0\u00a0\u00a0
\n
\"Stephen<\/a>
Stephen J. Morgan - Cr\u00e9dits : Grace Lavender<\/figcaption><\/figure>
\nO\u00f9 aimeriez-vous \u00eatre dans 10 ans, en ce qui concerne votre carri\u00e8re de photographe ? <\/strong>\u00a0\u00a0
\nContinuer \u00e0 faire mon travail comme je le fais maintenant, pour moi-m\u00eame. Avoir des expositions, pas seulement \u00e0 Londres mais dans le monde entier, et \u00eatre publi\u00e9. C'est la prochaine \u00e9tape.
\n\u00a0<\/strong>\u00a0\u00a0\u00a0
\nSelon vous, quel est le photographe professionnel id\u00e9al et pourquoi ?<\/strong>\u00a0\u00a0
\nJe n'aime pas le terme de photographe professionnel, mais mes photographes pr\u00e9f\u00e9r\u00e9s sont Elina Brotherus pour les raisons que j'ai mentionn\u00e9es pr\u00e9c\u00e9demment. Garry Winogrand parce qu'il \u00e9tait un homme obs\u00e9d\u00e9 et que je comprends sa folie, et Paul Graham parce qu'il m'a montr\u00e9 comment un photographe peut trouver une nouvelle fa\u00e7on de \"regarder\".\u00a0\u00a0\u00a0
\nStephen J. Morgan est n\u00e9 en 1970 \u00e0 Ladywood dans la ville de Birmingham. Il expose depuis le milieu des ann\u00e9es 1990 avec une premi\u00e8re exposition majeure en 1996, \"About a Young Idea\" \u00e0 la Levi's Gallery de Londres, suivie d'une autre exposition en 2001, intitul\u00e9e \"Reasonable Behaviour\" au Wapping Project de Londres. Il a particip\u00e9 \u00e0 des expositions collectives telles que l'exposition \"Twenty White Chairs\" \u00e0 The Wapping Project \u00e0 Londres en 2003. Il a expos\u00e9 \u00e0 deux reprises en collaboration avec son p\u00e8re, qui partageait le m\u00eame int\u00e9r\u00eat pour la photographie, en 2005 et 2006.<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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